他调取中国各地监控，剪出一部大片，看过的人无不后怕 ...

原创：一条

《蜻蜓之眼》是有史以来第一部没有演员、

也没有拍照师的影戏，

素材全部来自监控摄像头，

从11000个小时中挑出了81分钟，

剪成了一个凄美的爱情故事。《蜻蜓之眼》影戏截帧
2017年，影片在洛迦诺影戏节上获费比西首奖，

次年又得到瓦尔达影像奖“特殊关注人物奖”。

先后被全天下四十多个影戏节邀约展映，

每次都成为影戏节上的核心，

看过的人都啧啧称奇，

“这对影戏自己是一种颠覆”。

 《析世鉴-天书》，2018年 北京尤伦斯今世艺术中央展出
 《凤凰》，2013年，纽约圣约翰大教堂展出
影片创作者是中国“最具突破力”的艺术家徐冰，

他惯于颠覆人们对认识事物的既定观念， 

代表作《天书》造了4000多个伪汉字，

《凤凰》把褴褛的修建垃圾酿成了一只大鸟，

在都会上空翱翔。

本年11月尾，一条团队造访了徐冰工作室，

跟他聊了聊《蜻蜓之眼》背后的故事，

“天下已经酿成一个巨大的拍照棚，

我们每个人天天要被各种摄像头捕获300次，

许多变革不以我们的个人意志为转移，

我们应该怎样更好地让技能为人类服务？”

自述｜徐冰    编辑｜潇钺本日美术馆天下图像：徐冰《蜻蜓之眼》开幕式
本年8月开始，《蜻蜓之眼》在北京本日美术馆展出三个月。这部影戏的素材全部来自各种公然监控摄像头拍下的视频，摄像头分散在天下各地。

据统计，中国事天下上视频监控发展速率最快的国家，从2015年到2018年，中国的监控摄像头用户从2.1亿增长到3.49亿，每4.1个人里就有一个摄像头覆盖。每个人天天，要被差别的摄像头捕获300次。展览期间，影戏天天放映三场，观众继续不停。

“我们活在了一个最安全的期间，不外将来大概再也没有真正的好人了。”

“震撼、感动、感慨，不知不觉我们已经生存在别人的监控里，成为别人故事里的主角或副角，一举一动，一颦一笑都被记载着。”

“监控剪辑的影戏，艺术情势大于脚本内容自己，但是个人以为这个故事末了照旧布满哲思的，不虚此行。”

——来自网友留言“蜻蜓”在寺院里和师父对话
《蜻蜓之眼》报告的是一个伤心的爱情故事，主角蜻蜓由于身材多病，17岁被送到寺庙出家，厥后由于不喜好寺庙里市场化的那些改变，她选择脱离寺院，下山到人间，在奶牛场找到一份工作。

在奶牛场，她熟悉了技能员柯凡，柯凡被蜻蜓的质朴单纯感动，爱上了她，一次为蜻蜓打行侠仗义，他犯事进了牢狱。

出狱后，他随处探求蜻蜓，但是蜻蜓已经从人海中消散。为爱执着的柯凡认定网红潇潇就是改头换面的蜻蜓，但是种种缘故原由，潇潇也失落了，终极懊悔不已的柯凡决定整容成蜻蜓已往的样子……

《蜻蜓之眼》用到的监控素材，经常在时间线上各有重叠，有如一种“复眼观看”。这也是片名的寓意，蜻蜓是最闻名的拥有复眼的昆虫之一，它的每一只复眼由两万到两万八千只小眼构成，可以将周遭情况的每一个细节一览无余。

本年11月，我们在北京拜望了徐冰的工作室。办公室里陈列着他的代表作《天书》和《英文方块字》的局部，另一栋楼里的创作区跟这里截然相反，墙面、地面到处堆满了差别的质料，可以依稀辨认出作品被生产重组的陈迹，《蜻蜓之眼》就是在如许的情况下诞生的。

以下是艺术家徐冰的自述：

最早想用监控摄像头的素材来做一部影戏是在2013年。一个偶尔的时机，我看到电视上法制节目里出现了一些监控画面，其时以为监控画面有一种特别的魅力，要是能把这些剪成一部影戏就锋利了。

有了这个想法以后，我始终在琢磨这个事儿。许多影戏界的朋侪都说，你这个想法太异想天开，是不大概实现的，你连一个固定的主角形象都没有，故事不大概往下推进。

我说那我做一个整容的故事算了，主角由于整容不停变脸，就有大概用差别人的脸，构成一个主线的情节。

一开始我先网络素材。谁人时间还没有云服务的技能，监控很难找，我就通过一些私下的渠道，保安的朋侪、电视台的朋侪等等来网络。

第一盘素材到了之后，我如饥似渴打开往看。一个门庭若市医院住院部的后门，有一个女的从这儿过来，提了一个饭盒，急遽进医院，一会有一个男的从车里出来了，他们俩在后门窃窃私议说了一会话，然后各走各的就分开了。

监控视频是只有画面，没有声音的。我就一边看，一边编故事。我发现可以是一个敬老爱幼的故事，大概一个情杀案，有各种大概。从这以后我就坚信只要有充足的监控画面，剪出一部影戏是可以建立的。

 素材高出17年，监控摄像头也能拍“大片” 

《蜻蜓之眼》这个项目实在中心搁置过一两年，由于从私下的渠道获取素材照旧太困难。2015年的时间，我们忽然发现网络上有大量的监控视频出现，而且是分好种别、及时上传到几个视频网站上的。我们都很高兴，我在工作室预备了20台电脑，24小时地下载这些及时的画面，恐怕错过一个出色“镜头”。 工作室昼夜不绝地下载监控素材
我们一边下载素材，一边做脚本。包罗剪辑的时间仍然在不绝地下载，画面越来越丰富，而且越来越故意思。有些特殊故意思的画面，我们就想办法怎么样可以或许用在我们的剧情内里，以是脚本就来往返回地改。《蜻蜓之眼》脚本手稿
全片最早的一帧画面是上世纪的1999年，一条街道上，像井喷一样从井里头喷出水，其时的画面质量很不清晰，但是它很有谁人氛围。末了一帧是我们定剪的时间，也就是2016年5月，超过了统共17年的素材。

末了定剪之前，有些画面是关键的、必须有的，但是没有下载到，我们就有针对性地往找。

好比必要一个在山路上、下雨时有汽车开过的画面，我们就先查气候预告，南边某山区要下雨了，我们就锁定那一片的摄像头。第二天早上再来看，是不是下雨了？是不是有车开过？就如许找到了我们必要的画面。

监控画面的构图每每非常奇异，由于摄像头的角度安排，不是从艺术出发的，而是从实用的角度出发，盼望席卷更多的信息和范围。以是拍下来的画面经常是超出我们惯常对拍照构图的认知范畴的。

我们想让这个电影像大片，它得有可看性，以是往里插进了许多天灾人祸的画面。这些画面真的很出色，不是记录片大概一样平常的故事影戏所可以或许获取的，是只有监控在恒久的等候下才可以得到的刹时。

一开始我们是想用如许天灾人祸的景象来展垫和共同剧情推进，渲染人物的感情。但是厥后发现，实在情节上并不能完全直接地对应。出现的别的一个结果是，即是把两个主角非常古典的、私密的个人情绪，放在本日如许一个紊乱的、无奇不有的、不可控的天下语境中。

在这种烘托之下，我们会感到，人类着实是太微小、太脆弱，太轻易受到伤害。徐冰和主创翟永明、马修讨论脚本
 我们得到了天主视角 

监控画面实在尽大部门内容都是很没意思的，100个小时大概什么都不发生，但是下一个刹时就发生超出我们认知范畴的非常疯狂的事变。

 

在我们这个团队工作了几个月以后，各人都有一个同样的感觉，出门比从前都更加警惕。我们才知道原来这个天下是如许的，我们如今坐在这儿，大概我们下一条街就会有行刺。

我们线性的眼睛酿成网状的眼睛，同时可以或许知道天下各地发生的各种事变，以是起名《蜻蜓之眼》，是想把我们工作室的这种领会通过影戏转达出来。

有些画面，真的是只有监控摄像头才气够这么岑寂和客观地记载下来。好比有两个老人，从一个屋子里头被推出来，屋子里伸出一条扫帚在打这两个老人。

再好比说柯凡出狱以后看到的社会实际，一个男的挟制了一个孩子，然后拿着一把刀，捉住孩子，在那边晃来晃往，对面只有一个女的，大概是孩子的母亲，在那恳求。

 

我们下载了这么多监控画面，内里有一些画面暴虐到我们不忍心往利用，一个活人怎么被弄死，比好莱坞那种一枪已往、随处都是番茄酱的画面要暴虐不知道多少倍。

我们的项目希望到中心的时间，贾樟柯来看过，他以为非常震惊。他说似乎已往他们拍的东西都有点变得没故意义了。我能明白他为什么会对《蜻蜓之眼》如许的影片那么有爱好，由于他也不停在寻求客观、真实、没有任何主观判定的一种视角。

监控画面大概是最靠近如许一种视角的。可以说全部的剧情影戏都是演出来的，记录片实在也不肯定是完全真实的，但是监控拍下来的画面没有任何作假身分，全部都是真实发生的。

 挨个找到监控画面里的真人，确认肖像权 

我们利用这些监控素材涉及到一个肖像权、隐私权的题目。影戏制作完成之后，我们非常认真地咨询了状师，用一种很传统的方式往挨个寻访视频中出现的那些人。

影戏中出现的尽大部门近景、中景的人物，我们都得到了他们肖像权的承认，这个过程也被拍下来成为一个记录片。

 

怎么找到这些人，也是根据监控素材自己提供的信息。在监控画面的左上角有一个卫星定位，可以看到素材拍摄职位于哪个国家、哪座都会、哪条街道。

有的时间这些信息禁绝确，我们就根据画面出现的物件，好比一包土特产，查这个产物是哪个地域生产的，销往哪个地域，大概根据内里语言人的口音等等，来锁定他的位置。

 

我们找到的第一个人是“小王”，就是片中柯凡出狱后往见的第一个人。真实天下的他开了一个小小的电脑维修店，本身安装了一个摄像头。我们找到他时，他以为非常故意思，没想到本身随意的一句话，一个动作，就导致了运气的改变，他说，“要是我没安这个东西，你们怎么大概从北京找到我这儿来？”

网红“潇潇”，是我们这里最紧张的一个脚色，用了她的直播镜头做剧情的展垫。我们特殊慎重地跟她打仗，很怕她拒尽我们。请90后艺术家葛宇路直接往和潇潇对接，把这一整段都给她看，末了也就同意了。

有一段画面是两个“警员”在攀谈，我们用了好频频。这两个“警员”实在不是真的警员，他们是超市的保安，但是画面中完全看不出。我们找已往的时间，这两个人已经回乡了。我们又找到了他的故乡。他又资助我们找到了片中出现的别的一个人。

我们往走访这些人的时间，由于工作室的电脑还在及时下载这些摄像头拍到的画面，工作室里的同事们看到我们走访组的同事也出如今了监控画面里。如许一来，有一种时空表里的穿梭感，也是我以为非常故意思的地方。观众在展览上通过电脑看到馆内及时监控画面


 后“楚门的天下”：

 99.9%的素材都是民间本身上传的 

在做这个影片的时间，我保存了监控画面本来16：9的比例，也保存了素材上面的时间码，以及它自己带有的各种各样的标识，网站大概台标等等信息。如许一来，它就形成了很复杂的一个时间线，从而可以进一步深进探究什么是真实，以及真实和虚伪的关系。

本日，监控摄像头无处不在，就像《楚门的天下》。主人公生存在一座人为制造的都会里，无处不在的摄像头现实上在跟踪和记载他从小长到大的过程，被记载的人毫偶然识，观看的民气里全都清晰。

 

但现实上本日的监控期间，实在已经扩展出太多的范畴了，不再范围在这种传统意识形态对“监控”的认知上。我们的影片所利用的素材，99.9%全都是民间本身上传的，大概是公司本身上传的。许多摄像头是被拍的人本身安装的，画面是他们本身自动要“被拍”的。

实在四年来，在我们整个的工作过程中，监控技能不停在变革，最困难的事变是判定什么素材属于监控画面。

好比说15年下半年，行车记载仪就特殊广泛，美国警员随身也带着雷同的记载仪，活动员身上带着Go Pro相机，随时拍摄，这和我们旧的监控概念就不一样了。

又过了一年左右，网红直播变得特殊的繁荣。在我们制作的后期阶段，网红居然成了一个财产了。那么网红直播的画面可以作为监控画面，在我们的影片中利用吗？

我们颠末大量的争论，末了界定的是，我们利用的全部画面，都不是为我们的影戏而拍摄的。一条公司楼下到处可见的监控体系


移动影像被人类发明以后到本日，很大一部门趋向成为演出。如今，我们进进了人脸辨认、动作辨认的期间，那么影像捕获到的和我们真人看到的，之间的间隔到底在哪？屏幕上的和现实真实存在的是不是同一个东西？

影片内里，有一段故事是柯凡进了牢狱，但是牢狱的监控画面我们怎么找也找不到。厥后我们才明确，牢狱的画面都是由当局大概公安机构把握的，不大概传播到民间。除非消息直播大概法制节目内里，颠末授权可以利用个别画面，但是少之又少。

 

以是这一段情节，我们就黑屏，然后出字幕“三年后”，如许给代替了。末了发现如许处置惩罚反而帮我们深化了主题。人们会以为牢狱原来应该是监控画面最多的地方，但是却完全没有，反而在牢狱之外，有这么多监控画面。

本日的天下确实像一个越来越大的拍照棚，是我们本身给本身制作的。技能都是双刃剑，就看我们人类怎么往利用它。

文中视频、图片泉源：徐冰工作室、本日美术馆

题图拍照：ZW711

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