这部少女堕胎的影戏，撕开了社会伪善的面纱！
这是一部平静缓克制的影戏了，重新到尾都在用感情波涛不大的语气叙述着一场窘迫的出逃。《从不，很少，偶然，总是》聚焦于女性堕胎的社会题目，女主人公秋在17岁不测有身，不想让家人知道的她想选择堕胎，但是由于她地点的小镇上人们头脑守旧，反对堕胎，以是秋与表姐斯凯勒一起出走小镇，前去纽约堕胎。在如许简朴的情节中，这个社会上女性生存空间的一角被揭开，实际的暴虐给每个身处此中的人都留下烙印，这个影戏给出了思索的空间，也将侵占与克制酿成镜头语言之下的反抗。
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01小镇女孩：她们的生存情况
在影戏伊始的晚会上，秋背着吉他唱歌，歌词关于年轻女孩的爱和渺茫，台下有人大呼“荡妇（slut）”。在如许的声音已往之后，演出完的秋能从父亲那边得到的并非安慰、夸奖，而是布满敌意的诘责“为什么要天天摆着臭脸？”。没有人关心一个女孩被言语欺侮以后该怎么办，能怎么办，除了泼谁人欺侮她的人一杯水以外，另有没有反抗的办法。乃至没有人以为，喊秋“荡妇”，是一个错误的举动。
往诊所查抄以后，秋被告知已经有身10周，负责查抄的平和老奶奶看出她有要堕胎的意思，告诉求：“你会是一个好母亲”而且让她观看了形貌堕胎可骇的教诲视频。没有人关心未成年的女孩为什么会心外有身，她要怎样负担这种结果，她能不能、想不想负担养育一个孩子的责任，好像只有生下孩子才是紧张的。
在地铁上的秋和斯凯勒碰到正要对她们实行性侵占的生疏男子，她们只能赶紧拎起本身的行李脱离地铁，给生疏男子竖起中指表现不满，但除此之外，好像也不能说什么。她们只能被布满恶意的侵占驱逐，任由更多的生存空间被挤占。
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如许无力的年轻女孩们并不但有秋和斯凯勒。在秋举行堕胎手术前的一天，斯凯勒为了能借到一些钱回家，不吝捐躯本身的尊严找到曾经在大巴上与她搭讪的男生表现好感，男生的目标性也非常显着，他支开秋，捏词取钱与斯凯勒单独脱离，在地铁站的一面墙之后，他们违心地亲吻，秋在墙的另一侧静静拉住她朋侪的手指，用最安静、也是最无奈的方式表现支持。
这种相互支持的薄弱气力对于侵占者来说不值一提，但是对于被逼迫的女孩而言，却能取消掉她的不安和畏惧。对于全天下范围内的许多女性来说，生存空间的局促是广泛性题目，身边存在频发的侵占，和应对步伐缺乏的近况，许多时间，在受到得罪时只能选择哑忍。
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秋是缄默沉静的，性格中的内向和缄默沉静让她在面临有身这件事的时间选择了只管瞒住，对家人和朋侪都从没有讲过，在查抄效果出来以后，她用回形针刺破皮肤，带上鼻钉表现对生存的一点点反抗。秋并不清晰到底应该怎么办，只能用拳头将小腹锤得淤青以盼望能流产，但是如许缺乏科学知识的做法，除了让她的身材受到更多折磨以外，没有任何作用。
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02以“爱”之名的暴力与逼迫
《从不、很少、偶然、总是》，在乍一瞥见这个名称时会产生莫名其妙的感觉，但是在影戏举行到一个小时左右的时间，这个绕口的名字得到了表明。
在秋选择堕胎之前，一个负责查抄的社工对秋的朋友关系举行了扣问，题目从“在已往的一年里，你的朋友是否拒尽利用避孕套”到“是否有人逼迫你发生性举动”，必要答复“从不、很少、偶然、总是”。秋从一开始能自若地应答到末了泣不成声，从答复中，我们可以窥见，秋的有身很大概来自于一场被逼迫的性举动，大概泉源于朋友也大概泉源于某个生疏人。
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性暴力给秋带来的结果是不测有身的身材伤害和他人无法真正明白的生理创伤，社工温柔但是程式化的扣问到底是淡漠的，她会逼问每一个前来堕胎的女孩而且可以提供肯定水平上的生理支持，但是对于个体来说，这种短暂的关心是与“堕胎”举动相干的，而在“浩劫临头”之前，没有人告诉她们该怎么办。
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17岁的秋缺乏的也是这个天下上无数未成年女孩缺乏的：性教诲和情绪支持。在“美柚”社区曾有无数未成年女孩发帖表现困扰：不测有身该怎么办。许多人乃至不清晰发生有身意味着什么就在家人的要求之下生下孩子大概背负着羞耻感不知所措。
许多女孩并非志愿发生关系，对于她们来说：什么是“性暴力”这个题目非常生疏，但是身边的伤害和威胁却不会由于这些女孩的无知被改变。许多人的两性关系中由于被“喜好”、“爱情”等词汇裹挟，没有认清对方的要求是不公道的。
在《房思琪的初恋乐土》中房思琪在受到老师李国华的侵占以后告诉本身“要爱上老师，否则太痛楚了”。在无数的案例中，被侵占的女性必要将“侵占举动”赋予“爱情谊义”，只有如许才气缓解一些痛楚、才气自欺欺人地将伤害“公道化”。
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但是在必要用身材负担责任时，她们“爱上”的朋友又处于缺位状态，终究只是一方为此付出代价。大概最必要的并不是告知她们堕胎的危害、不测有身的羞辱，而是告诉如许无知的女孩们，“非逼迫”的必须性，只有两边都苏醒非逼迫，清晰并不是有“爱”存在就可以为所欲为，才是停止伤害的根源办法。
03堕胎：绕不外的社会题目
纵然这部影戏很温顺，没有对政治征象的显着反攻，但是其背后反映的堕胎题目却是当代女性难以回避的政治议题。
许多宗教主导的国家中，反对堕胎的气力非常强盛，天主教国家爱尔兰直到2018年才废止了堕胎禁令，而美国在上世纪79年代从前，也仅有纽约等较为开放的地域对堕胎没有过多限定，1973年的“罗诉韦德案”为女性夺取到拥有肯定限定的堕胎权。
但是三十余年以后，美国的各个州又在重新签订严苛的堕胎限定法案，好比阿拉巴马州克制任何环境下举行堕胎，纵然是女性在被性侵占的环境下有身，也不能停止妊娠。
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04“罗诉韦德案”当事人
影戏中的女主秋地点的宾夕法尼亚州也是较为守旧的地域之一，她为了堕胎必要坐大巴往相邻的纽约州，但纵然是在那边，也有一些诊所限定了只能在有身10周以内堕胎。
秋不敢将本身的履历跟除了表姐斯凯勒以外的人分享，由于她知道，在她故乡那样守旧的地方，全部人都会劝她、要求她将孩子生下来，如许一来，本身身材的主权就交由他人来判定，舆论和法律的限定让她的生命被把握在有话语权的“他者”身上，而这个“他者”根本没有切实领会到秋的处境和被克制的无力，乃至有大概这个“他者”就是给秋带来伤害的人。
堕胎看似是“婴儿的生命权”和“女性对身材的掌控权”之间的斗争和伦理题目，是守旧主义和女性解放两种观念之间的辩说，但是在ZZ舞台上，不外是筹码和长处互换而已，
为了取得某一方拥有现实权利的人的支持，选择用女性身材的自由和生存空间作为代价，举行ZZ宣传。假如没有更多人关注正当堕胎的权益，大概在影戏《四月三周两天》之间出现的无数女性为了机密堕胎而捐躯尊严的可悲而令人愤怒的场景会重新上演。
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导演在采访中曾经提到：“我不想要拍壮丽的影戏，我想要观众真实感觉这些女孩独特的配景”，她显然乐成做到了这一点。《从不，很少，偶然，总是》中的女孩让观众瞥见她们的履历，领会她们的感情，感知她们碰到的困难，从女性视角瞥见堕胎、性暴力等社集会题的极重。
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