古人两句话表明了为何书法自学难进门！
黄山谷的书论，天天也未几，就简朴说一小段，日积月累，时间长了就能通汇。本日的这一段书论，是黄庭坚关于恶俗之书的叙述。实在古人对俗字丑字也有界说，而且能落实到底子用笔的对错上，这是古人总结的英华之处。
想知道什么是美，就得找到丑的来烘托。想知道什么是对，就得先弄明确什么是错。古人能把字写好，肯定是规避了大多数人的恶俗貌寝的誊写风俗。
想制止流俗，这段书论不得不器重。
肥字须要有骨，瘦字须要有肉。古人学书，学其二处，今人学书，肥瘦皆病，又常偏得其人丑陋处，现在人作颜体，乃其可慨然者。楷法欲如快马进阵，草法欲左规右矩，此古人妙处也。书字虽工拙在人，要须年高手硬，心意闲澹，乃进微耳。
本日有江湖体、老干体，古代天然也有。古人对丑陋之书的判定尺度跟今人差未几，只不外说法差别。
我们本日看到的江湖体、老干体，都是不临帖、不懂笔法的人顺手写的字。常说临帖临帖，临的是什么呢？最初无外乎笔法、结字两面。
肥字须要有骨，瘦字须要有肉。
黄庭坚这句话说得就是用笔要点，肥中有骨，瘦中有肉。
说得是什么意思呢？
实在很简朴，就是厚重的笔画也要写出硬朗健硕的感觉，枯瘦的笔画也要写的圆润饱满。
这看似是说的形状，实在说的照旧用笔。
假如有笔法，提按抑扬的动作到位，是不大概出现丑陋的形体的。
举个例子。
汗青上有浓墨宰相刘墉，有石压蛤蟆苏轼，这两个人的用笔就非常厚重，可以任意举几个例子再对比江湖体看一下，高下立见。
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来看苏轼的单字，苏轼执笔方式很特别，以是笔法稍显与众不懂，结字左重右轻，他的肥厚之笔大多在左半部。
所谓肥需有骨，怎么明白呢？就比如人一样，人之以是能撑得起家上这幅皮囊，这身肥膘，是由于有骨架，试想假如没骨架，肯定瘫成一团。肥字有骨，说的就是这个原理。
固然笔画肥厚，但是不能失往支持肥厚形状的骨架，如人虽胖，但也能做到身姿挺秀。没骨头是什么样呢？想必外国小哥六百来斤的肥胖症都应该见过，瘫坐一团，大概云云。
你看苏轼的字，固然笔画肥厚，但是他的用笔显着挺秀健硕，中心是能找到骨架的。
这是什么缘故原由呢？
实在就是用笔的缘故原由，都知道笔锋是圆锥形的，笔的最前端只是一个笔尖而已，而笔肚则是一个圆。
要知道，我们写肥厚的笔画，肯定是要用笔肚写的，必要把笔压下往。
如许一来，笔尖就散开了，这个应该都明白吧？
这就是所谓的“展毫”，也就是打开笔毫。
肥，就是展毫写出来的结果。
骨在哪呢？肯定在笔尖啊，笔尖就是负责写瘦字的。
但当笔尖打开之后，展毫变肥，他的骨怎么体现呢？
尖齐圆健，笔尖是尖的，但是展平笔毫之后，就应该是齐的，信赖这个在买笔的时间都会看，就是把笔尖捏平，看尖齐不齐，一个原理，平展平展，不要以为展毫很难明白。
在展毫行笔的时间，笔锋变齐，就阐明笔锋在笔画正中心。
这就是笔画中的“骨”！
在接着这个思绪走，假如打开展毫中的齐平想再变回“尖儿”，这是什么动作？
就是收束笔锋嘛。
打开的笔锋收起来的时间，就又成了圆锥形。
以是，肥中有骨是什么意思？
就是让笔尖往返的打开再收束起来。
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